今夜有月。
我和友人在月光下，围着一座深红色的庭院外墙漫步。清淡的月光下，这座院落大门紧闭，看不到院内的情形，唯有那些长在院墙边的大树枝丫伸出墙外，有了月光的映照，在墙外的青石路面上投射出婆娑的影子。
此刻情景让我不由地想起那篇《记承天寺夜游》来，不禁低吟出声：积水空明，藻荇交横，何夜无月，但少闲人如你我。
四周寂然无声，远处近处那些如我们一样徘徊着的低声细语的游客，大概也怕搅了这清静，扰了那位在院墙内出生成长而后又长眠在异乡的文学家，千年后，谁又能知道他的魂灵不会在他的家里游荡呢。
这里是东坡故里，四川眉山。这里是眉山纱縠巷的东坡故居，三苏祠。时候已是一年的农历七月中旬，距中秋还有一个月。我和友人从成都乘高铁一路向南，直达眉山。路途中，窗外的景色晃眼而过，在我的目光中不做片刻停留，小桌上打开的《东坡传》依然还是序言第一页，我的心有点乱，做不到安静读书。而须臾之间，眉山站就到了。
我去眉山的路径不是北宋时进眉山的路径，现代化的交通缩短了起点和终点的距离，节约了旅者的时间，然而在古代在北宋，从出发那一刻开始，目的地就不是唯一的期待了，早一天到晚一天到不在考虑中，他们期待的是旅途中所见所感的种种，或山川河流，或明月星辰。
如果在北宋年间，一个外地的人要去眉州（今眉山），走水路，需先至嘉州（今乐山），然后乘一叶扁舟沿岷江支流玻璃江逆流而上三四十里，就到了。这在衣袂飘飘的文人雅士聚集的北宋年代，当是富有诗情画意的浪漫之举。试想，月明之夜，碧绿的江水静默无声，出行之人独立船头，抬头望天上的月岸边的山，听山间密林中一两声夜鸟的低鸣，河风轻抚，胸中会涌起多少关于人生际遇的种种感慨，或许很多疑惑都豁然开朗了，从此天下无大事。
我也曾希望以这样的路径去往眉山，去拜谒三苏祠，一切都是因为心中乍起的意念。因为工作生活上的烦闷和迷茫，约了友人去成都浣花溪旁的杜甫草堂，听到讲解员说到晚于杜甫的诗人苏东坡对杜诗的高度评价，也说到了文人风格，大有惺惺相惜之态。心里竟然马上有了一个声音：去眉山，去三苏祠。
相比成都的杜甫草堂，或许是因为眉山在地理位置上并不处于今天的繁华地带，我们白天看到的三苏祠异常冷清，游人稀少，这倒是我很喜欢的环境，清幽而富有深沉的内涵。
这是一座园林式的院落，走进南大门，古树参天，香烟缭绕，世俗意义上的各个景点分布在几千平米的祠堂内，正殿堂，启贤堂，木假山堂，济美堂，绿洲亭，抱月亭，庭院内，东坡的踪迹无处不在，他的塑像，他的书画，他的笔墨，他的诗词，他的王弗，还有他的气息。请原谅，我忽略了苏洵和苏辙，眼里只有东坡和关于他的一切信息。
最令人喜欢的是披风榭，不仅仅在于亭子的造型独特，飞檐冲天，筒瓦覆顶，光是这个名字就令人遐想了，不是“来风”，不是“吹风”，也不是“听风”，而是“披风”，一个“披”字营造出风裹在身的幽微境况，犹如东坡坎坷的一生，风不停，人飘零。
披风榭对面，就是东坡的盘陀塑像，戴高帽著长衫，冉冉长须，双唇紧闭，炯炯目光平视着远方，神态平和安详。这应该是中年东坡，经历过了家庭变故，父亡妻故，也经历了仕途上的动荡，乌台诗案后经年的贬谪，却没有一丝颓丧，他的性情依然如初，心胸豁达，才情不减。我和友人站在东坡塑像前，接不住他的目光，他的眼睛看着的是远方，而不是眼前。我是站着的，然而在他坐着的塑像前，我却感觉到他的高大自己的渺小。我想，人生起伏后的东坡早已看淡了，一切都云淡风轻了：人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥，泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
旁边有一对母子，妈妈背着双肩包双手交叉放在胸前静静地看着眼前的东坡塑像，小女孩嚷嚷着要出去，说不好玩不好看。他的母亲，一个淡雅素净的女子手指放在孩子唇上，“嘘”了一声，说，小声点。我在心里说，这本就不是个热闹的地方，也不能拿三苏祠和苏州园林比，这里没有特别出众的景点，庭院内虽也荷池相通，小径通幽，修竹高树，但这里最为独特的就是文人的气息和浓浓的古风，孩子太小了，等到你历经人世间的种种再来，会有另一番感悟的。
夜晚，我睡不着，友人也伫立在窗前。窗外，明月下沐着清辉的街道空寂无人，偶尔的一辆小车也悄无声息地滑过。心里想，去三苏祠最好的时光不是郎朗白昼，而是幽幽夜晚，此刻才是走近东坡最好的时刻，于是有了如《承天寺夜游》一样的举动。只是，我们这样的俗人去相会的是千年之外的一个柔情与豪情并举的伟人。这一刻，空间还是这个空间，明月也还是那个明月。
我和友人在三苏祠外围绕着红墙慢慢地走，我想，这样的夜晚，如果东坡还未出川，还在眉州，还在他的家里，应该也还未入睡吧，应该舍不得这良辰美景，或许在院中的亭台轩榭之间的小道上缓缓而行独立感受这清风明月，或者和他的父亲苏洵和他的弟弟子由谈文论道，说古道今，也可能会和他的妻子王弗依偎着窃窃私语，而空中的圆月也定当温柔地映照着这美好的一切。
人生如果一直生活在温柔富贵乡，不能说不幸福，但是也不能不说会有一些缺憾，少了很多滋味，内心世界会空一些轻一些。于东坡而言，会少了那些或柔情缠绵的清丽诗句或激昂洒脱的豪迈之词。
友人的家庭正遭遇变故，她轻声叹息，和我说着王弗，那个在东坡心里占据着很重份量的女子。友人说，王弗与东坡的婚姻在今天看来，仍是令人羡慕的，说是举案齐眉也不为过，东坡是个才高自负的人，王弗处处提醒，叮嘱他“子去亲远，不可不慎”，是个聪慧的女子，做事警觉，有远虑，东坡有福也有好运，遇到了贤内助，只是可惜，他们在一起的时间太短暂了。我说，人生不过百年，出生那一刻起，我们都归途都是注定的，早晚而已，好多事看淡一点看开一点。我们站在红墙外，听墙内风过竹叶时的沙沙声，那声音很轻柔，似乎也在呼应我和友人的聊天，仿佛是那个在这个院落里陪伴着东坡生活过的幸运女子的掩口窃笑，是笑世人皆醉吧。友人仰头看天上的明月，轻声吟着东坡的那首怀人词句：纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜，夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
有月的夜晚，会更冷清，哪怕是在这炎炎夏季，友人此刻的伤感一时令人不知能说些什么。我望向墙内，这段院墙应该是后来修葺过的，用了方砖，留了空隙，透过这些空隙，看到了几杆微微摇晃着的疏竹，我们此刻隔着一堵墙的应该是东坡祠的“披风轩”和东坡的盘陀塑像。
白天在院内，导游介绍说，南宋诗人陆游也曾拜谒过三苏祠，只是那时还不是祠堂，就是南宋文豪三苏父子的家居宅院，写过《钗头凤》的多情诗人登上披风榭，瞻仰东坡遗像，写下了《眉州披风榭拜东坡遗像》的诗作，有“百年醉魂吹不醒，飘飘风袖筇枝横”的诗句。在导游的介绍中，我也了解到，此时的披风榭不是彼时的披风榭，是清光绪年间，眉州人修建的，而穿过一片竹林，二十米之外的东坡塑像也是现代雕塑家赵树同的力作。那时，他遇到了特殊的十年，也遭遇了人生变故。困顿年代中，东坡的诗词东坡一生的境遇给予了他安慰和勇气，他们在精气神上才有了相通之处，也才会有了那座形神皆备的东坡塑像。
一个文人能以他的人生阅历、精神品格影响着千年之后的凡人，这也正是东坡的魅力，他的人格魅力，他的文字魅力。又正如林语堂先生所说：苏轼已死，他的名字只是一个记忆，但是他留给我们的，是他那心灵的喜悦，思想的快乐，这才是万古不朽的。
就如此刻，当友人伤感地吟着那首《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》，我却随口吟道：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
友人笑了。我说，时间过得好快，再一个月就到中秋了，“年怕中秋月怕半”，中秋一过，这一年也就快要过去了。
友人懂我，她知道我又在思念异国他乡的女儿了。席卷全球的疫情影响着每一个人的生活，本是求学的女儿却禁锢在斗室之中，连购买一张回来的机票也是奢望。今年的中秋或许是她第一次在万里之外独自度过，没有月饼，也没有桂花。
倒是友人又来安慰我了，她说，再远，都是同一个月亮，心中彼此有挂念就好，东坡先生说过啊，但愿人长久，千里共婵娟。
就这样，我和友人走走停停，边走边聊，我们聊到了古人，也聊到了今人，聊得伤感也聊得开心。院内的东坡静默无声，但我又分明觉得他也在听，像一位慈爱的长者，侧耳倾听着两个后来者关于人生诸多苦闷的絮语，仿佛在说，人生就像山峰，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，换个角度看，跳出来看，或许就该释然了坦然了。
我和友人围绕着三苏祠走了两圈，天上的明月一直伴随着我们，在高高的天幕上温柔地看着我们，我们走她也走，我们停她也停。只有夜晚，只有明月夜，才是和东坡最好的神交时刻，才能感受到他的气息与神韵，才能得到慰藉和力量。
这里是眉山，但是我还是喜欢喊一声“眉州”，在我心里，只有眉州，只有眉州的明月才是东坡诗词中的明月，才能温暖人心。总以为，这么低低的一声呼喊，就会跨越千年，到了北宋，与东坡共吹一缕清风，共赏一轮明月，听他低吟“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”，听他高歌“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，那定当是快意人生。
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