唐代诗人李贺有一首诗写江南，写得非常优美。这首诗名为《江南弄》，是一首乐府诗。李贺的诗作，多为古体诗，乐府诗，较少近体诗，这一点与李白相近。
《江南弄》诗曰：“江中绿雾起凉波，天上叠巘红嵯峨。水风浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅。鲈鱼千头酒百斛，酒中倒卧南山绿。吴歈越吟未终曲，江上团团贴寒玉。”
唐人写江南之美的作品枚不胜举，但李贺这首诗却别具其美。他写了江南水边傍晚的美景，凉波绿雾，晚霞叠巘，渔帆山渚，吴歌越吟，寒玉般的月儿在江雾中升起。就在这沉吟如诗如画之境，有人畅饮美酒，“鲈鱼千头酒白斛”，这位小李“诗鬼”的酒量酒风直追老李“诗仙”啊。此诗前四句描写江南景物的美好，后四句描述江南人在山清水秀的环境中饮酒歌吟的畅适。在他笔下，江南暮色，清新明丽，美景醉人，秀色可餐，表现出诗人对美好山水的热爱之情。
李贺的生命历程很短，仅仅27岁，有“诗鬼”之称。他是唐宗室后裔，但距皇族嫡系已有些远了。李贺家居唐代河南福昌昌谷（今洛阳宜阳县），世称李昌谷，有《昌谷集》。世人习将他与李白、李商隐称为唐代三李。李贺年少时就多受挫折，长期抑郁感伤，焦思苦吟，这种生活方式造成他的身体衰弱。元和八年（813年）因病辞去奉礼郎回昌谷，南游了一趟，又北上三年，27岁英年早逝。留下二百多首诗存世。李贺的诗近乎超然、十分浪漫，仿佛神助之笔，信手拈来即是诗。早年曾读李贺《箜篌引》，觉得他精通音律想，光怪陆离、淋漓尽致的箜篌，哀婉清澈，充满遐想。一句“江娥啼竹素女愁”，仿佛把人也带入舜帝崩驾、江娥泪竹的场景。爱多深，情多切，这首诗唯美而有点凄婉，其实李贺的身世不也如《箜篌引》一般不如意吗？从这首诗可窥见李贺诗受汉魏六朝的影响，一曲江娥啼竹，李凭箜篌，让人记住李贺几千年。此诗与王昌龄《箜篌引》、曹植《箜篌引》一样出名，可看出李贺受魏晋风骨曹植的影响很大。
读过钱锺书的《谈艺录》，书中也提到"李长吉诗"，占了很长篇幅，可见钱先生对李贺的诗研究颇深。《谈艺录》谈李贺共有八个章节，分别是：李长吉诗、长吉诗境、长吉字法、长吉曲喻、长吉啼泣字(心与境)、长吉用代字、长吉与杜韩、长吉年命之嗟(义和抶马)。钱先生认为“自‘风樯阵马’到‘牛鬼蛇神′数语，李贺的诗境无溢美之词”。正如杜枚给《李贺集序》“云烟绵联，不足为其态；水之迢迢；不足为其情；春之盎盎，不足为其和；秋之明洁，不足为其格。”如此排比，有时也相互矛盾。钱先生认为“迢迢”、“盎盎”、“明洁”从次序先后是有一些不搭与自相矛盾。这些排比也是李诗的要义，李诗的浪漫之辞，后人有评，李贺的诗辞多于理，稍微稚嫩了一些。若能历练久些，可能李贺的诗会更加老道、增彩。只是李贺英年早逝，没能延续他的才华。
《江南弄》最早见于南北朝。在此以前，南方民间盛行吴声西曲。西曲是长江中部、汉水流域一带民间乐曲，吴声就是吴歌。而吴歌西曲所咏多为儿女情长之事，因为受到民间风味的影响，作品大体不会脱离原有民间歌辞的内容，文人更多的是从创作上促使吴歌西曲更加精美化。《古今乐录》曰：“梁天监十一年冬，武帝改西曲，制《江南上云乐》十四曲，《江南弄》七曲……又沈约作四曲……亦谓之《江南弄》云。”从梁武帝与沈约的作品中看，《采莲曲》写“游戏五湖”，《采菱曲》绘“江南稚女”，《赵瑟曲》为“邯郸奇弄”，尽管文辞已经远非一般民间俗曲，但从内容上说还是围绕了来自民间的传统。李白也写过《子夜歌》，属乐府的吴声曲辞，分为“春歌”、“夏歌”、“秋歌”、“冬歌”。《唐书·乐志》说：“《子夜歌》者，晋曲也。晋有女子名子夜，造此声，声过哀苦。”因起于吴地，所以又名《子夜吴歌》。在梁武帝萧衍的时代，吴声西曲逐渐在文人的参与下，变成了乐府辞曲，例如《江南弄》，有七曲组成：《江南曲》《龙笛曲》《采莲曲》《凤笙曲》《采菱曲》《游女曲》《朝云曲》，属乐府清商曲辞。李贺写《江南弄》，与李白写《子夜歌》一样，都是唐人对前代乐府古曲的继承和发扬。
李贺还有一首《江南曲》：“汀洲白蘋草，柳恽乘马归。江头樝树香，岸上蝴蝶飞。酒杯箬叶露，玉轸蜀桐虚。朱楼通水陌，沙暖一双鱼。”这首诗是李贺《追和柳恽》的和诗。柳恽是梁朝开国功臣，做过吴兴太守。清人王琦《李长吉歌诗汇解》说：按《梁书》：柳恽字文畅，河东解人也。立行贞素，以贵公子早有令名。少工篇什，仕至吴兴太守，尝体《江南曲》云：“汀洲采白蘋，日落江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返？春华复应晚。不道新相知，只言行路远。”《江南曲》是《江南弄》之一种，李贺为何要追和这位前几朝太守，我以为他是在南游途中路过吴兴，触景生情而作。
对于李贺有没有到过江南，历来不很确定。钱仲联教授在《李贺年谱会笺》中认为：元和二年丁亥（807），贺似曾有东南之行，往返经和州、江宁、嘉兴、钱塘、会稽、翁州等地，留下很多诗。据此，李贺的这首《江南曲》应该就是写于这次游程中。李贺还有一首《苏小小墓》：“幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。”苏小小墓现在是杭州西湖边的景观，但据李绅在《真娘墓》诗序中所言：“嘉兴县前有吴妓人苏小小墓，风雨之夕，或闻其上有歌吹之音。”想必，李贺当时是慕名到过苏小小墓的。
李贺在《春昼》诗中说：“朱城报春更漏转，光风催兰吹小殿。草细堪梳，柳长如线。卷衣秦帝，扫粉赵燕。日含画幕，蜂上罗荐。平阳花坞，河阳花县。越妇支机，吴蚕作茧。菱汀系带，荷塘倚扇。江南有情，塞北无恨。”朱城，是指宫城。平阳和河阳，都是古代北部城市，也是边塞要地，李贺生命的最后数年，就在北部驻军当幕府。这首诗大概作于其时。其思绪忽南忽北。北方是他几次任职之所，南方是他偶尔旅行之处。而“江南有情，塞北无恨”大约是此时的心理，在北方仕途不利，也无所谓了，心中还留着多情的江南呢！
我们今天能读到李贺的诗，幸亏故友沈述师有心帮李贺保存下来，他连夜把亡友的诗稿编辑成册，送与杜牧，其急切心情从杜牧的《李贺集序》可见一斑。《序》中开始“半夜时，舍外有疾呼传缄书者……必有异，亟取火来，及发之……”。李贺无妻室儿女，去世后相隔15年，好友才想到为他的诗合编写序。沈法师与杜牧的叙述中“贺复无家室子弟得以给养䘏问，常恨想想其人。”他急切托杜牧写序，其实杜牧与李贺从未谋面，也无任何交集，所以杜牧免乎其难，再三推辞。在《李贺集序》可见杜牧忐忑不安的心境。鲁迅说过写序要知故人的生平过往，人物性格与情绪。显然杜牧也深谙其理。
李贺的诗大多遗失。1978年版《唐诗选》中记载李贺存世二百四十一首。杜牧《李贺集序》文中“共四编，凡千首。”遗失甚多。可惜了！春天遐思，闲读李贺。聊以为记。
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